Campo

De niña, le gustaba corretear por las orillas del río Savena, en su Bologna natal. Allí cantaba y bailaba ante la mirada de su familia que veía cómo la pequeña Raffaella comenzaba a dar indicios de su vocación por el arte. Raffaella Maria Roberta Pelloni fue el nombre con el que la anotaron aquel 18 de junio de 1943, pero se consagró como Raffaella Carrà, la diva italiana que paralizaba el país con shows televisivos como Pronto… Raffaella! (formato que inspiró al Hola Susana! local) y con ese repertorio de canciones pegadizas que fueron éxito en varios mercados internacionales.Germán Tripel: “Mambrú fue una etapa de mucha experimentación sexual”Hoy, su muerte a los 78 años enluta al mundo del espectáculo. Una noticia inesperada que fue confirmada por Sergio Iapino, su pareja durante años. Con su muerte se va una de las divas más famosas que ha consagrado Italia y cuya fama se extendió a buena parte del mundo. Actriz, bailarina, coreógrafa, cantante, compositora y presentadora de televisión. Una artista multifacética que siempre conto con la aprobación del público.Desde sus inicios, Raffaella Carrá desplegó un estilo propio en el que contagiaba una sensualidad naifNeorrealismoRaffaella Maria Roberta Pelloni nació cuando aún faltaban dos años para que concluyera la Segunda Guerra Mundial, contexto que la marcó para siempre: “Haber crecido en esa época te enseña a que cualquier cosa te puede suceder en la vida y que no todo depende de uno”, dijo en alguna oportunidad. Aunque luego tendría algunos encontronazos con la Iglesia, de niña fue educada en el Colegio Español de Bologna.Raffaella Carrà con el Topo Gigio en el programa de televisión italiano Canzonissima, en noviembre de 1974En su adolescencia, experimentaba cierta fascinación por ese cine de reconstrucción que convirtió a Cinecittá en un emporio de la ficción y el entretenimiento. Ahí había una semilla que fue germinando en ella con convicción. Primero fue La dolce vita hasta, ya adulta, el deslumbramiento total con Amarcord. Aquel Federico Fellini en su mejor época resumía muchos de los sueños de la joven Raffaella Pelloni, quien debutó a los 9 años, de manera precoz y afirmada en su deseo. El famoso director Mario Bonnard fue quien la escogió entre varios niños para cumplir con un pequeño papel en la película Tormento del passato. A los 15 años, ya estaba matriculada como bailarina en el Instituto de Cinematografía (Centro Sperimentale di Cinematografía).En la década del 60, Raffaella intentó probar suerte en Hollywood, su meca anhelada, y llegó a participar en ficciones de televisión junto al comediante Bill Cosby, pero al cabo de unos años regresó a Europa para seguir construyendo su carrera en Italia y España.Fue el director Dante Guardamagna quien la bautizó como Carrá, un apellido de inspiración pictórica y con más glamour que el Pelloni verdadero. Eran tiempos donde las estrellas solía contar con seudónimos artísticos, muchas veces caprichosamente impuestos por los directores y productores y sin que terminen de ser del agrado de las figuras.Raffaella CarráEn poco tiempo, y gracias a sus talentos multifacéticos, Carrà se convirtió en una figura popular y convocante. La RAI, con sede en Roma y TVE, con estudios en Madrid, eran las televisoras europeas que más la contrataron y donde lograba mediciones de audiencia con récords impactantes gracias al carisma que tenía como presentadora, bailarina y cantante. Aunque amaba la actuación, tuvo la inteligencia para reconocer dónde residía su verdadero don y qué era lo que sus fanáticos esperaban de ella.Como cantante, Carrà desplegó un repertorio popular y pegadizoEn el aireCanzonissima fue el programa de la RAI que la coronó como una show girl. El ciclo, que se emitió los sábados por la noche entre 1970 y 1974, demostró el talento de la actriz para animar una gran gala nocturna de televisión, rol que primero compartió con el popular Corrado. En este contexto, Carrà presentó su primer single musical: “Ma che musica Maestro”, corte que arrasó con las ventas y se convirtió en la cortina musical de todo un país. Su tema “Tuca, tuca” y el estilo desenfadado para bailar, siendo precursora en mostrar el ombligo en cámara, le valieron algunas llamadas de atención del Vaticano.En 1975 llegó a España contratada por TVE, alertada por el éxito que su figura despertaba en Italia. Pronto, la emisora le armó un programa a su medida: La hora de Raffaella Carrà.HitsEn la segunda mitad de los 70, sus canciones, pegadizas y pícaras vendían discos por millones. “Fiesta”, “0303?, “Hay que venir al sur”, “Explota, explota” o “En el amor todo es empezar” fueron algunos de esos hits sin fronteras.Esas canciones de enorme difusión son las que la llevaron a recorrer el mundo. En Latinoamérica fue Sábado Gigante, el popular programa de Don Francisco en Chile, el que le dio las llaves de todo un continente. Luego de aquel paso consagratorio por Chile, en 1978 llegó a la Argentina en tiempos de la dictadura militar que gobernaba al país. En esa época de censuras, el “para hacer bien el amor hay que venir al sur”, que pregonaba una de sus canciones, mutó en el más naif “para enamorarse bien hay que venir al sur”. Otra vez la censura sobre la chica kitsch que terminó seduciendo al ambiente del rock y convirtiéndose en un ícono de la comunidad gay. Se dijo que lo que hacía era porno-pop, en esa búsqueda por encorsetar estilos.Con Diego Maradona, en La noche del 10 (HO/)En su paso por la Argentina, filmó Bárbara, una de las pocas películas de su carrera y en la que compartió protagónico con el galán Jorge Martínez.A comienzos de los 80 era una de las celebridades mejor pagas de todo el continente. En 1982, participó en el Festival de la Canción de Viña del Mar donde recibió la coronación mayor ante el “monstruo”, como así se apoda al difícil público del famoso encuentro musical.Pronto, RaffaellaEn Italia, entre 1983 y 1985, condujo uno de sus mayores éxitos televisivo,s Pronto… Raffaella?, aquel ciclo donde la diva jugaba por teléfono con el público y recibía a grandes estrellas internacionales para conversar animadamente. El formato se replicó entre 1992 y 1994 en España bajo el título de ¡Hola… Raffaella!La conductora tiene el mérito de haber convertido el living de su ciclo en un lugar aspiracional para las principales estrellas del mundo. Nunca nadie se negó a concederle una entrevista, claro que detrás había una gran producción y suculentos cachets.Uno de los hitos de Pronto… Raffaella? fue la visita de la Madre Teresa de Calcuta, siendo la única vez que la religiosa pisó un set de televisión.En Argentina, el productor Ovidio García, inspirado en aquel formato, creó Hola, Susana!, el programa que consagró a Susana Giménez como diva y que le otorgó una cercanía inusitada con el público. La emulación del ciclo contó con anuencia de Carrá.La última visita de la diva italiana a nuestro país se dio en el 2005, 23 años después de la última vez que había pisado el Aeropuerto Internacional de Ezeiza. La excusa del viaje fue visitar a un querido amigo: Diego Armando Maradona y participar de La noche del 10, aquel programa de eltrece conducido por el ídolo.En aquella oportunidad, la italiana había pedido expresamente que no hubiese nada violeta en el set, dado que es el color que detestaba, tanto como el número 17. Carràmba! Che sorpresa! Y Carràmba! Che fortuna fueron otros de sus sucesos frente a cámaras.La Carrá y sus dos maridosLa diva vivió dos grandes historias de amor. La primera fue con Gianni Boncompagni, autor de muchos de sus hits musicales. Como él ya tenía tres hijas, la pareja decidió no tener descendencia. Paradójicamente, el éxito de aquellas canciones que él componía son las que hicieron pasear a su mujer por el mundo y a estar poco tiempo en la casa matrimonial. El exceso de trabajo detonó la relación.Al rojo vivo, interpretando “Hay que venir al Sur”El segundo vínculo formal de la actriz fue con Sergio Iapino, un coreógrafo que se había convertido en su mano derecha. Fueron y vinieron muchas veces, pero jamás dejaron de quererse.Durante la pandemia del Covid-1? que aun azota al mundo, Raffaella Carrá no dudó en aconsejar a sus fans para que se quedasen en sus casas tomando todas las precauciones. Tampoco se privó de elogiar al Papa Francisco, figura a la que admiraba.Murió Raffaella CarráDama de la Orden del Mérito Civil en España y multipremiada en su país de origen donde el público la reverencia. Se fue la mujer que detestaba el bótox y las cirugías estéticas, la amante de la natación, la estrella que había decidido en la madurez dedicarle más tiempo a su vida interior. “Raffaella nos ha dejado. Se ha ido a un mundo mejor, donde su humanidad, su inconfundible risa y su extraordinario talento permanecerán para siempre”, hoy expresó acongojado Sergio Iapino. La partida de Raffaella Carrà enluta a sus millones de seguidores, esos que vibraban y vibran con sus canciones pegadizas y los movimientos contagiosos tan característicos de la reina de la televisión italiana.La foto más reciente de Raffaella Carrá

Fuente: La Nación

Cumple 200 años, tiene edificio nuevo y lanzó una carrera de formación profesional que empieza a dictarse en agosto de manera virtual y que en los primeros días de inscripción recibió miles de consultas. El Archivo General de la Nación preserva la memoria institucional de la Argentina desde antes de que se constituyera como país. Pero, además, tiene como función primordial permitir el acceso público a millones de documentos, publicaciones, fotografías, material sonoro y audiovisual, que solo se conserva en ese valioso acervo histórico. De las estadísticas internas surge que hay tres grandes universos documentales que concentran la mayoría de las búsquedas. Los resultados son sorprendentes.El nuevo edificio del AGN, en el barrio de Parque Patricios (Patricio Pidal/)A los que creían que los usuarios recurrentes del AGN son exploradores arqueológicos al estilo de Indiana Jones o ratones de biblioteca en busca de papeles perdidos les falta una parte amplia del panorama: en sus fondos y colecciones se pueden rastrear escrituras originales de propiedades antiguas y datos de las grandes migraciones, desde las del continente europeo en época de las guerras mundiales hasta las más recientes provenientes de países latinoamericanos. También se puede reconstruir la historia de la fotografía social en la Argentina y los cambios que trajo cada nueva tecnología. Estas son solo algunas de las curiosidades que esconde el archivo más importante del país, que empezará a dar cátedra en el segundo cuatrimestre del año sobre criterios y normas específicas del campo archivístico así como claves para la digitalización y la conservación adecuada de los materiales.La memoria del país desde 1821“Los archivistas solemos decir que los archivos son el reservorio de la historia. Y la historia puede ayudar a iluminar el presente y el porvenir y a explicar algunos de los problemas actuales. El componente clave de los archivos es la memoria y también, el acceso libre a la información pública”, explica a LA NACION Pablo Fontdevila, director general del AGN.En el año del Bicentenario, la institución (que continuará hasta fin de año la mudanza desde la vieja sede del bajo porteño al nuevo edificio de Parque Patricios, en el terreno donde estuvo durante décadas la cárcel de Caseros) estrenó una plataforma digital que permite visualizar el acervo audiovisual integrado por más de 12 mil piezas documentales de cine, audio y video. Mientras el material en papel todavía está en proceso de digitalización, se habilitaron las consultas remotas, indispensables en tiempos de pandemia.Una de las sedes históricas del Archivo Nacional en el bajo porteño, cuando todo se guardaba en sobres y se registraba a mano en ficheros (Gentileza AGN/)“Buena parte de la digitalización del archivo audiovisual se concretó entre 2010 y 2015. Lo que se hizo este año es la puesta en disponibilidad a través de la web. No había solo películas en acetato sino también microfilmaciones, que requirieron de un equipo específico que tiene la TV Pública. Entre lo que ya está disponible se destacan las películas de Leonardo Favio y los noticieros cinematográficos, como Radio Noticias Argentinas y Sucesos Argentinos, que precedieron a los de la televisión y condensaban la información videográfica de la época. También hay mucho material de los orígenes del cine”, detalla Fontdevila.Una de las joyas de enorme valor histórico es un video de 1901 en el que se ve al ex presidente Bartolomé Mitre caminando con un grupo de hombres de traje, moño y galera. Es la película más antigua que conserva el AGN. “Gracias al estupendo milagro de la pantalla, vemos animarse proyectándose desde el mundo de las sombras la figura ilustre de uno de los grandes argentinos: el general MITRE”. Así, con mayúsculas, se presenta a Mitre y su visita al Museo Histórico Nacional el 15 de noviembre de 1901. Según Fontdevila, otro tesoro fílmico es el registro de la despedida popular a Hipólito Yrigoyen el 3 de julio de 1933, donde se ve a una multitud desperdigada por Avenida de Mayo.La constelación de archivos que guarda la institución reúne documentos públicos, como decretos presidenciales (hace tres años que se generan en formato digital), promulgación de leyes y toda clase de resoluciones y, también, fondos privados. “Cuando se privatizaron las empresas públicas en la década de 1990, los nuevos propietarios entregaron al Ministerio de Economía los archivos de gestión y ese material todavía está en tránsito hacia el AGN. También, hay archivos privados, fruto de muchos años de trabajo, que nos donaron con el fin de que estén disponibles para todo público. Entre el material que sorprende que esté en el AGN figura el archivo del programa de televisión Tiempo Nuevo, donado por la familia del periodista Bernardo Neustadt”, detalla el director.Witcomb, el primer fotógrafo de la sociedad porteñaDe los fondos privados se destaca también el de la casa de fotografías inglesa Witcomb, “de las primeras que hubo en el país a comienzos del siglo XX”, como explica el funcionario. Los herederos donaron todo el acervo al AGN. “Tenemos mil de fotografías que se sacaron con distintos procedimientos tecnológicos a lo largo de la vida de Witcomb. También, series de distintos fotógrafos, algunos que fueron famosos como el portugués Christiano Junior, que trabajaba para Witcomb y sacaba fotos sociales y familiares. Algunos hacían fotos artísticas y sacaban paisajes rurales y urbanos. Ese material ya se puede consultar online”, informa y agrega que también cuentan con la colección completa de Caras y Caretas, “el primer medio gráfico de la Argentina”. “Reúne alrededor de 13 mil fotografías: están los rostros de los grandes personajes de distintos ambientes de la cultura, la política, el deporte, el espectáculo y la vida social de la Argentina. El consorcio digital Wikimedia quiere publicarlas y estamos discutiendo bajo qué condiciones. Tenemos fotografías capturadas en vidrio que, creo, son anteriores al daguerrotipo. Entonces, en el acervo del archivo, también aparecen las distintas tecnologías a lo largo de la historia”.Si hablamos de historia, en el AGN hay documentos de la época colonial e, incluso, anteriores. “Hay cédulas con las decisiones que tomaba el virrey durante su mandato. Vistas desde hoy, algunas resultan muy divertidas: una, por ejemplo, prohíbe llevar a una mujer en el anca del caballo. A través del contenido de los documentos se pueden trazar las miradas de cada época sobre determinados asuntos sociales”, comenta Fontdevila.En busca de la escritura perdidaUna costumbre antigua que resulta un problema en la actualidad es la falta de escrituras de ciertas tierras o propiedades que se fueron cediendo de generación en generación sin papeles formales. Como el AGN tiene un enorme acervo de escrituras de todo el país, que datan de hace más de cien años, son muchos los particulares y las familias que recurren al archivo para buscar antecedentes de dominio. También es muy requerido el fondo relacionado con la justicia, como oficios judiciales relativos a temas de propiedad y de derechos humanos.Vendedor ambulante retratado por el portugués Christiano Junior en 1887 (Gentileza AGN/)Las corrientes migratorias hacia la Argentina en distintas épocas generan consultas muy frecuentes. “Una de las primeras sorpresas que tuve cuando asumí el cargo fue una entrevista que me pidió el director general del archivo nacional de Ucrania. Hay un período, entre la Primera y la Segunda guerra mundial, cuando muchos escapaban de la situación crítica de Europa y hubo una corriente migratoria ucraniana a la Argentina. El funcionario me explicaba que recibe muchas consultas de ciudadanos de su país que están rastreando qué paso con esos familiares que cruzaron el Atlántico. El pasado no nos abandona fácilmente, nos convoca todo el tiempo”, asegura Fontdevila.200 años de historia y una carreraEntre las acciones para celebrar los 200 años del organismo (que primero perteneció a la provincia de Buenos Aires hasta que se nombró capital federal a la ciudad de Buenos Aires y pasó a depender del estado nacional) se encuentra también el lanzamiento de la Diplomatura en Archivística y y Gestión Documental, en conjunto con la Universidad de Tres de Febrero (UNTREF). “Hace unos meses, cuando firmamos el convenio entre el Ministerio del Interior y la Untref y se lanzó la carrera, empezamos a recibir consultas: en los primeros quince días llegaron más de mil correos electrónicos con preguntas sobre la diplomatura. Me dio la sensación de que hay una avidez, una necesidad, de una cantidad interesante de personas que tienen algo que ver con la actividad archivística de todo el país”, dice Fontdevila.De cursada a distancia a través de la plataforma de UNTREF Virtual (las clases empiezan el 4 de agosto), el programa comprende siete módulos que se desarrollan a lo largo de dos cuatrimestres. Es una carrera arancelada y tiene como objetivo brindar nuevas herramientas y conocimientos a quienes trabajan en el área de archivos desde una mirada multidisciplinaria y con foco en la digitalización. Como explica su coordinadora, Paula Hrycyk, la propuesta viene a cubrir una necesidad poca atendida, ya que prácticamente no existen carreras en este campo en el país. “Es un proyecto de carácter federal. Eso fue lo que generó una explosión de inscripciones porque abrió el juego para mucha gente del interior del país. Como la demanda es alta, abriremos una cohorte por cuatrimestre”, dijo Hrycyk a LA NACION.En general, los interesados en cursar esta diplomatura (que no requiere título de grado previo) trabajan en el campo de la archivística. También hay investigadores e historiadores, que se han encontrado con grandes archivos para trabajar y necesitan formación y técnicas. Pero, aclara la docente, el perfil principal lo conforma gente que trabaja en archivos de la administración pública nacional, que tiene oficio pero no tiene formación profesional.Publicidad de 1911, uno de los millones de documentos históricos que atesora el Archivo (Gentileza AGN./)Historiadora del Arte, Hrycyk es también Secretaria académica del Instituto de Investigación en Arte y Cultura (IIAC) y coordinadora de Educación de Muntref. Entre otros proyectos que tiene a cargo hay uno vinculado con archivos personales de personajes del mundo de la cultura (artistas, fotógrafos, escritores), que fueron donados a la universidad por herederos y familiares. “Tenemos también un programa de archivos en comodato, por el que nos comprometemos a digitar el material para ponerlo luego a disposición de cualquier ciudadano. Y asesoramos a instituciones y particulares sobre los procesos necesarios para tratar cada archivo”, comentó. Un ejemplo de un trabajo reciente es el que lleva adelante UNTREF con el hospital de niños Garrahan, que pidió asistencia para digitalizar historias clínicas antiguas y procesos para guardar todos los documentos que se producen en la actualidad.La celebración por el Bicentenario se extiende durante todo el año. El 28 agosto tendrá lugar el acto oficial, con el presidente y autoridades del gobierno. El lugar y la modalidad dependerá del contexto sanitario, pero el director del AGN espera poder organizarlo en el edificio nuevo. Mientras tanto, en el sitio web ya se puede acceder al ciclo Inspiraciones, con testimonios de figuras de la cultura nacional que cuentan qué les inspira una imagen, un video o un documento en papel del archivo. Hay, por ejemplo, imágenes de una huelga en un inquilinato de Buenos Aires en 1911. Se ve a un grupo de mujeres con escobas en las manos que enfrenta a la policía que las quiere desalojar. “Es una imagen muy significativa”, cierra Fontedevila.Una anécdota relatada por Hrycyk sirve de gran ejemplo para fundamentar la importancia de los archivos oficiales y privados. Ante la pregunta de LA NACION sobre cómo saber qué conviene guardar como memoria del presente para los ciudadanos del futuro y qué no (porque nunca hay espacio suficiente, tan físico como digital) recurre a algo que le sucedió a la investigadora Diana Wechsler, directora del IIAC, del Departamento de Arte y Cultura de UNTREF y directora artística de Muntref. “Hace unos años, cuando Diana estaba estudiando el fondo documental de Spilimbergo, que le prestaba la familia del artista, un día encontró un boleto de colectivo de una línea que iba a Tigre con una especie de fórmula escrita del otro lado. Ella lo guardó en un sobre especial porque le llamó la atención. Años más tarde, cuando le tocó participar de la restauración de Ejercicio plástico, mural de Siqueiros en colaboración con otros artistas, como Spilimbergo, Wechsler se acordó de esa inscripción, buscó el boleto y descubrió que esos números anotados eran la composición de uno de los colores de la obra. Gracias al boleto se pudo restaurar con el mismo tono que habían usado entonces. Por eso, los archiveros no tiran nada. Hay papeles que en un momento pueden parecer insignificantes y luego, con el tiempo, cobran importancia”.

Fuente: La Nación