Campo

La Justicia de San Juan resolvió que Paola Tejada, la portera de un colegio acusada de abusar sexualmente de un menor, y el hombre que grabó esa escena, sigan presos. Además, la jueza de Garantías Verónica Chicón dispuso un plazo de un año para que el Ministerio Público desarrolle la investigación en busca de pruebas sobre la presunta responsabilidad de los acusados.“Era un juego, una broma”, expresó la acusada en la audiencia en la que dictaron la prisión preventiva en su contra, al tratar de explicar la escena en la que fue grabada en poses sexuales con un alumno de la escuela en la que trabaja.La muerte de Diego Maradona: piden investigar por abandono de persona a un integrante del entorno que rodeó al Diez en sus últimos díasSegún fuentes policiales, Paola Tejada fue apresada durante la madrugada del martes en la casa en la que vivía, en el colegio Ramón Barrera, del Departamento 25 de Mayo, situado a 50 kilómetros de la capital sanjuanina. Cuando los policías irrumpieron en la vivienda, la acusada estaba junto al menor, de 14 años, que aparecía en las imágenes que se difundieron el lunes pasado en redes sociales.Anteanoche fue apresado el hombre que grabó el video, identificado por fuentes de la investigación como Sebastián Tapia, cuya voz aparece de fondo en las imágenes. Pasadas 24 horas de ambas detenciones, en una audiencia de control de prueba, control de detención y formalización de la investigación penal preparatoria, la jueza Chicón dictó la prisión preventiva para la portera y su pareja, acusados de exhibiciones obscenas agravadas, divulgación y reproducción de imágenes de un menor en actividades sexuales explícitas y corrupción de menores.En la audiencia, en el contexto del Sistema Acusatorio Penal Adversarial -que establece que la Justicia debe resolver en 72 horas la situación de un acusado que fue detenido por cometer un delito-, estuvieron ambos imputados con sus defensores y el fiscal Roberto Mallea.La denuncia que terminó con las detenciones de ambos acusados fue radicada por un profesor de inglés del mencionado colegio, que vio el video en las redes sociales y alertó al Ministerio de Educación de San Juan. En principio, el caso recayó en la fiscalía especializada en atención a niños víctimas de delitos que investigó la denuncia junto con el fiscal Mallea. Luego de la denuncia, el Ministerio de Educación sanjuanino separó de su cargo a la portera.Paola Tejada la portera que abusó de un menor en una escuela de San JuanDoce horas después de que se radicó la denuncia, la policía allanó la casa de la portera y la detuvo. En ese momento, la mujer estaba junto al menor que aparecía en las imágenes en poses sexuales. La portera dijo, en su defensa, que era inocente y que el chico, de 14 años, era amigo de su hija. Al mismo tiempo, la Justicia ordenó la captura del hombre que grabó el video, pareja de la portera. Después de pasar casi un día prófugo, el acusado fue detenido.Audiencia contra la portera de un colegio que se filmó en poses sexuales con un menor (Poder Judicial de San Juan/)A partir del secuestro de dos celulares y una tablet en poder de la pareja imputada, los representantes del Ministerio Público sanjuanino comenzaron a investigar si hubo otros menores abusados y, en ese caso, dónde se distribuían las imágenes.

Fuente: La Nación

Marcelo Longobardi criticó al jefe de gabinete de la Nación, Santiago Cafiero, por sus declaraciones sobre el “odio”, y las vinculó con los polémicos comentarios que realizó su par bonaerense, Carlos Bianco, quien acusó a la oposición de “odiar al país” y que “ni siquiera el nazismo se animó a hacerlo”.“La Argentina no es ese país de mierda que nos quieren retratar”, había dicho Cafiero en un acto del Consejo Multisectorial de la Juventud y sus declaraciones despertaron controversia. En ese sentido, Longobardi dijo que le parecía un comentario “tonto” pero que “no era original”, porque Cristina Ferández de Kirchner ya había formulado declaraciones de este tipo años atrás, cuando fue presidenta.Jony Viale, sobre la foto de Mayra Mendoza con Cristina: “Nos exigen barbijo, pero ellos no usan porque son vip”“Este comentario no es nada original y ya lo había hecho en su momento la señora de Kirchner, cuando dijo que ella creía que ‘este odio era contra nosotros, pero no, es contra la Argentina, no quieren a la Argentina’. Ella conecta el hecho de que hay gente que no comparte puntos de vista con el kirchnerismo con el odio al país. Es decir que el país y el kirchnerismo son la misma cosa. Toda persona que no sea kirchnerista no es argentina, esa sería la idea sofisticada detrás de ese razonamiento”, ironizó Longobardi.”Toda persona que no sea kirchnerista no es argentina, esa sería la idea sofisticada detrás de ese razonamiento”, dijo Longobardi.También insistió con las “barbaridades” que han formulado los funcionarios del oficialismo los últimos días, como las de Carlos Bianco, jefe de Gabinete del gobernador bonaerense Axel Kicillof. “Él ya ha dicho unas cuantas barbaridades en los últimos tiempos, pero la de ayer fue mundial, dijo en relación con la oposición que ‘ni siquiera el nazismo se animó a tanto’”.Luego de pasar el audio con las declaraciones de Bianco, el conductor dijo que se trata de “ideas peligrosas” y “antidemocráticas” que ya fueron ensayadas en Venezuela.“Falta de respeto”: Leo Farinella criticó la actitud de ‘Dibu’ Martínez con los rivales“Da la impresión de que la política se está organizando alrededor de ideas muy primitivas, ya lo dijo Cafiero, lo dijo Cristina y ahora lo dice Bianco, la idea de que el país se organiza entre gente que lo quiere y que lo odia. Son ideas primitivas y además peligrosas, porque el odio como organizador de la vida pública de un país implica una fractura”, consideró.“Él ya ha dicho unas cuantas barbaridades en los últimos tiempos, pero la de ayer fue mundial”, dijo Marcelo Longobardi sobre Carlos Bianco
(Télam Agencia de noticias/)“La idea del odio fue consagrada en Venezuela por la ley constitucional ‘contra el odio y por la tolerancia pacífica’; es paradójico que haya consagrado una ley sobre convivencia pacífica, porque la verdad es que en Venezuela hay cualquier cosa menos convivencia pacífica, están todos presos”.Alfredo Leuco: “Zannini mutó de monje negro a verdugo ejecutor de las órdenes de Cristina”“Además de este concepto tan primitivo de jóvenes políticos que se supone son sofisticados y que recurren a imbecilidades de esta magnitud, el señor Bianco no tiene mucha noción de lo que ha hecho el nazismo, y tal vez el INADI debiera ofrecerle un curso para que no vuelva a quedar como un hombre que está nadando en la ignorancia”, caracterizó.“Es una cuestión primitiva, muy básica e ignorante que es muy peligrosa”, insistió el periodista y finalizó: “Confundir a la oposición con el odio a la Argentina es muy antidemocrático”.

Fuente: La Nación

MADRID.– Rosé. Hay un stand diferente de todos los demás. En la nueva edición de la Feria Internacional de Arte Contemporáneo ARCOmadrid, que se celebra desde hoy y hasta el domingo, un espacio destaca del resto porque su pared no es blanca. Mucho se trabajó para llegar a este color con pizcas de lila. En el pabellón 7 del predio de IFEMA, la argentina waldengallery, representada por su directora, Agustina Taruschio, exhibe la serie Coraza, de Magali Lara (México, 1956). También el curador Mariano Mayer, al frente del programa Remitente, le brinda protagonismo al arte latinoamericano donde 15 galerías -también argentinas- dicen presente desde la distancia, y a su modo, en un contexto de pandemia.El Bellas Artes y otros museos nacionales que reabren este fin de semana“Estar acá, que nuestra obra se vea, es muy importante. Casi la mitad de los artistas de la galería son extranjeros, y, por eso, la presencia internacional es fundamental”, explica Taruschio, cuya galería es la única argentina que cuenta con un stand en la Feria. La propuesta de waldengallery consiste en seis piezas de la mexicana Magali Lara. “Es como saldar una deuda con esta artista tan interesante, inspirada en las ideas del psicólogo Wilhelm Reich, quien entiende al cuerpo y a los síntomas del cuerpo como un diálogo”, agrega. Sus cuadros iban a ser expuestos en la galería en marzo pasado, en una muestra con curaduría de Cecilia Fajardo-Hill, pero la pandemia canceló los planes y las pinturas, que habían sido trasladas de México a Buenos Aires, regresaron sin ver la luz del público, con las mismas cintas de seguridad con las que salieron en el aeropuerto del Distrito Federal.“Lo único que gana en digital es la fotografía y el video. El resto, si no lo ves en persona, pierde mucho. Por eso la presencialidad es tan importante”, agrega Taruschio que en dos semanas llevará a Bélgica la obra de Rodolfo Marqués. El flujo internacional de las personas, a causa de la menor frecuencia de vuelos, de las exigencias del pasaporte sanitario y las cuarentenas son el mayor obstáculo en este contexto mundial. Pero el traslado de obras, en cambio, en la actualidad “es súper fácil y el trámite se hace por Internet”, cuenta Taruschio.Agustina Taruschio, directora de waldengallery, con obras de Magali Lara (ARCO Madrid /)Uno de los motores de esta edición de ARCO más acotada en materia de galerías expositores es reactivar el mercado golpeado por la crisis sanitaria. “Somos bastante especiales dentro del mundo del arte en la Argentina. Los primeros meses los viví con terror. En arteBA digital nos fue bien: hicimos clientes nuevos y se vendió obra. No sé si ganamos, pero no perdimos. Por supuesto que nos hubiera gustado que se hiciera la feria, pero era un riesgo muy grande. A partir de ahí todas las ferias se hicieron digitales. En Art Basel nos fue muy bien con la obra de Feliciano Centurión”, recorre los últimos meses de la galería con la ilusión de regresar pronto a la presencialidad. “Creo que la gente está un poco saturada de lo digital. Ya después de un año y medio de ver la pantalla, se necesita de a poquito regresar a la experiencia sensible”.Con una feria presencial en La Boca, arteBA celebrará tres décadas en noviembreUna de las facilidades que brindó ARCOmadrid para esta edición fue la tolerancia con galerías extranjeras, quienes, si bien estaban dispuestas a asistir, estaban también pendientes de las restricciones sanitarias. Muchas de ellas, a último momento, confirmaron su presencia o declinaron a la cita.Según el curador Mariano Mayer, las restricciones para viajar forzaron a “apelar a la imaginación, a encontrar otro vocabulario, otros modos de trabajar, de presentar obras, y otros modos de hacer que las obras, los artistas y las galerías puedan estar presentes en un contexto tan particular”. (Gentileza ARCO/)El argentino Mariano Mayer, radicado en Madrid, coloca ante la mirada atenta de dos colaboradoras el cartel con el nombre de la pieza y de la artista sobre la pared. Maribel López, directora de ARCOmadrid elogia la labor de este curador que en apenas tres meses organizó el proyecto Remitente donde se impulsa la presencia latinoamericana en la muestra. “No tiene un hilo conductor en cuanto a lo narrativo. Sí tal vez en un aspecto que no solemos conceptualizar, pero que es fundamental para entender una exposición donde las obras tienen una naturaleza espacial. Estas obras podían viajar, algunas estaban en Europa, o bien otras que pudieron realizarse a la distancia a través de instrucciones”, explica.Mientras conversa con LA NACION, después de atender la solicitud de varios medios gráficos y televisivos, Mayer está pendiente de la cocción de los huevos: en Ágape, de Jimena Croceri, una decena de huevos duros se sujetan a unos palos reclinados contra una pared. “Un ágape es un banquete fraternal al que asisten muchas personas y celebra un acontecimiento, o un pentagrama de blancas que recuerda los globos de Magritte”, explica la galería Piedras sobre esta pieza que ya se expuso en un solo show en arteBA en 2018. La combinación de arte y comida tiene un menú rico en precedentes, por ejemplo, Mondongo con su escultura de jamón y salamín que llegó hasta Dubai, o Carlos Herrera, que en 2011 obtuvo el Premio arteBA-Petrobras de Artes Visuales con Autorretrato de mi muerte, integrada por una bolsa, un par de zapatos y algunos calamares muertos.En el Pabellón 7 de la feria ARCO, Latinoamérica se las ingenia para acortar la distancia con una propuesta de participación híbrida: las obras están físicamente presentas y las ventas son digitales (ARCO Madrid /)Croceri, representada por la galería Piedras, también exhibe una serie de cajas con agua dentro, Fuerte y blando. En este caso también brindó instrucciones precisas para el montaje de su propuesta en Madrid. “Las cajas soportan una cantidad de agua, según su volumen y altura, por un tiempo determinado, hasta que el agua haga un pequeño charco. La obra la hacés cada vez que la querés ver. El interés de la pieza tiene que ver con la posibilidad de aparecer y desparecer. Me gusta porque tiene algo de pelopincho, muy de nuestro territorio”, dice Mayer.Mediante dos mediadoras, que hacen de puente entre los interesados y las galerías a través de Facetime, y otras herramientas virtuales, Remitente propone un formato híbrido donde participan 19 artistas de de Argentina, Brasil, Chile (como la de Raúl Zurita, una de las preferidas de Mayer, Escrituras en el cielo), Colombia y México. En el caso argentino, además de Croceri, Alfredo Dufour está representado por Constitución; Lolo y Lauti, por Barro; Mauro Guzmán, por Herlitzka + Faria; Fernanda Laguna y Laura Mema por Nora Fisch; Juan Sebastián Bruno, por Pasto; y Andrés Denegri, por Rolf Art. Solo Mema, quien reside en Madrid, estará presente en la cita. Todas las obras están a la venta y, admite Mayer, muchas de ellas han suscitado gran interés.A propósito de este contexto particular, el gestor cultural argentino Diego Costa Peuser, que viajó especialmente desde Miami para estar presente en la apertura de la feria de Madrid, analiza: “Soy un fiel seguidor de ARCO. Empecé a venir a esta feria en el año 1984. Para nosotros, los latinoamericanos, es una feria muy importante. Esta es una edición especial. Sabemos que por primera vez no hay una fuerte presencia de artistas o galerías de nuestra región porque nuestros países están muy complicados con la pandemia y son muy pocos los que tienen la posibilidad de salir. Quiero destacar que Remitente está muy bien pensado y montado”. Experto en la materia, asegura que hay movimiento y que las galerías están vendiendo. Son buenos augurios.

Fuente: La Nación

Ayer por la tarde, en La PLata, se viralizaron unas imágenes de un hombre subido al capot de un auto que recorrió varias cuadras hasta que el conductor frenó y permitió que se bajara. El insólito hecho fue registrado en un video captado por el Centro de Operaciones y Monitoreo (COM) de la Municipalidad de esa ciudad.En las imágenes se ve cómo dos hombres se pelean sobre la calle 49 en la intersección de la 2 y la 49, según detalló el diario El Día de La Plata. En un momento uno de ellos se queda en medio del tránsito y se recuesta en el capot de un Renault Clio que había frenado y que segundos antes parecía hacer maniobras para esquivarlo y continuar su camino.Santiago del Estero: una madre le llevó un pan relleno con marihuana a su hijo preso por tentativa de homicidioEl auto al principio avanzó de manera lenta, pero luego apuró la marcha, recorrió unas dos cuadras y luego frenó, dejó bajar al hombre que al parecer le hizo un gesto de agradecimiento, y ambos siguieron diferentes rumbos.La Plata: un hombre se subió al capot de un auto en movimiento tras discutir con alguien en medio de la calleEl dueño de un local que vio el momento en el que el hombre se subió al capot le dijo a TN que es una persona que se ha visto en la zona y que minutos antes “había partido unas baldosas” y se “había puesto a gritar en medio de la calle”. Además, contó que hace un tiempo el hombre había hecho lo mismo y que “debe tener problemas” psicológicos.Perspectiva de género al volante: ahora, para obtener la licencia de conducir se debe realizar un curso de concientizaciónPor una discusión un hombre viajó dos cuadras en el capot de un auto en La Plata

Fuente: La Nación

Una pieza del inolvidable Alfredo Parga, periodista de LA NACION especializado en automovilismo que siguió la campaña de muchos pilotos, entre ellos, Carlos Reutemann. Aquí, una nota evocativa a 30 años de su debut y que publicó este diario en 2002. Con frases muy sustanciosas sobre lo que era la categoría, los pilotos “honestos”, y los que no consideraba como tales. Un Lole directo y sin anestesia// // //Carlos Reutemann sabía unas cuantas cosas la tarde del sábado 22 de enero de 1972, en el Autódromo Municipal de Buenos Aires, cuando movía el BT 34. Una jornada que, ahora, a 30 años de aquella incursión en la Fórmula 1, merece hacer un repaso del debut del piloto argentino en la máxima categoría.El Brabham BT37 de Reutemann, que hizo entusiasmar a miles de argentinosel día de su debutReutemann sabía que para hacer el 1 tenía que ser más rápido con su auto que otros que eran más rápidos que el suyo. Sabía que la cuestión era dar una vuelta perfecta. Sabía que aquel circuito tenía muy poco que ver con el que había dejado un año antes.“Modificaban la horquilla corta. Nunca entendí qué cosa se proponían hacer. Si buscaban otra seguridad. O si se trataba de un ingreso más desahogado… No sé… La cuestión era que con las modificaciones, el dibujo era otro y los cálculos viejos no servían. Lo único que a mí me servía era las anotaciones de cuando había corrido el Brabham que el sueco Bonnier le alquilaba al Automóvil Club. ¡Mire qué tiempo diferente! ¡Coches de Fórmula 1 en alquiler!”Carlos Reutemann y Bernie Ecclestone en 1972Reutemann se aproximaba a un punto rojo que lo convocaba para una brevísima amistad. Para tirar juntos unos metros. Reutemann aproximaba su máquina; se soldaba a la Ferrari de Jackie Ickx, un exquisito en ese asunto de tratar la caja. Un muchacho de buena cuna. Un piloto señalado por el “viejo” Ferrari.El blanco Brabham parecía ser la sombra del coche rojo al encarar el desahogo de la última curva. Allí, como un relámpago, acunado por el desplazamiento de la onda del viento que hace maravillas con los coches de carrera, sentía que el Brabham penetraba la inmensidad de la recta principal. Como un proyectil.Un toque al volante para apartarse, separándose de la joya de Maranello. Como catapultado, el Brabham se alejaba camino del curvón que esperaba allá abajo, al fondo.Echaba una mirada al cuentavueltas. La fina aguja negra se encaramaba a la derecha. Sorteaba el ángulo superior y se acostaba trepándose mientras se inclinaba. 10.200, 10.300, 10.400 vueltas…“Cuando la aguja marcó 10.400 vueltas, empecé a buscar el viraje hacia la derecha, apuntándole a Ascari. Supe que había hecho el tiempo. Para lo que faltaba recorrer necesitaba tener la suerte de encontrar un rezagado. Eso. Y no hacer macanas…”Estallaría el tremendo bochinche de una muchedumbre enloquecida por la buena nueva. ¿No se fragmentaba entonces la pureza de un asombrado cielo azul que techaba una tarde de gloria?Reutemann en boxes; en la vuelta de la F. 1 a la Argentina en 1972 sorprendió a todos con la pole en su debut¡Reutemann, el novato, primero! ¡Adelante de todos!Siempre habrá retos que los auténticamente grandes les suelten a la teoría arrinconándola contra la pared para someterla. Aquel fue uno de esos momentos. La teoría quedaba con los cachetes colorados de vergüenza porque un muchacho estudioso que perseguía un lugar al sol ganaba la primera clasificación que disputaba en Fórmula 1. Postergando al campeón, nada menos.En la continuidad del fin de semana, otros pedazos de una historia especial. El campeón alarmado que le pedía al viejo Tyrrell le cediera al motor y la caja de la máquina de su compañero Cevert. Extraño porque el francés quedaba a casi 1s de Reutemann…Después aquel momento sublime. La salida. El Brabham adelante en la primera jugada del GP. El Tyrrell de Stewart moviéndose torpemente hasta colocar la segunda marcha. Después…El BT de Reutemann, adelante; a su izquierda, el Tyrrell
de Stewart; el argentino sorprendió con la pole y luego finalizó 7ºAl curvón entraba primero el Tyrrell. A las 7 vueltas, las cubiertas traseras del coche de Reutemann dejaban de agarrarse al piso. Cevert abandonaría por rotura de caja, a 36 vueltas del final. Con el cambio de caucho, Reutemann caía al 14º puesto para remontar hasta el final al 7º lugar.¿Servía? Sí. Sería la primera página de una historia que en diez años, nunca iba a saber de excusas, lamentos o protestas. Por eso, cuando en 1982 Reutemann dejaba de correr, la categoría perdía un caballero. Un tipo chapado a la antigua, apenas. ¿Importaba?Recuerdos sin reprochesUn ejercicio de imaginación. Pregunto.–Si no fallaban las cubiertas, ¿podía ganar?–Los “pudo”, los “hubiera”, los “tal vez” no sirven. Yo terminé 7º. esa es la realidad. Y nada puede cambiarla.–El sábado por la noche, ¿pensaba que la cosa no sería tan difícil?–Eso sí que habría sido suicida. No hay nada más difícil que la Fórmula 1. La de antes, la de ahora. En una de ésas, la de mañana… No soy adivino.–¿Manejaba tan bien Stewart como se decía?–En las siete vueltas que el BT 34 estuvo atrás, presencié desde la mejor platea un brillante curso de conducción deportiva. El hombre y la máquina en una masa armónicamente soldada.–El lunes de la carrera, repasándola, ¿se reprochó algo?–No. Para llorar hay que ir al cementerio. Las cosas tenían que salir como salieron. Sería un tonto si me reprochara alguna cosa de esa carrera. De todos modos, ¿qué historia habría podido cambiar?–¿Algún compañero de equipo honesto?–Gilles Villeneuve.–¿Lo contrario?–Niki Lauda y Alan Jones.–¿Todavía le interesan las carreras?–Sí. Pero la vida hoy me plantea otros problemas; el país tiene otras necesidades. Otras angustias. Ahí tenemos que ubicar todos nuestros sentidos. Nadie tiene que hacerse el desentendido.

Fuente: La Nación