Campo

Obtención, imposición en el contacto, defensa. A partir de la efectiva ejecución de los principios básicos del rugby, el ABC, los Pumas cerraron la ventana de julio con una victoria contundente, un balance positivo y un fuerte impulso de cara a la parte más exigente de la temporada, aun con mucho por mejorar.El seleccionado argentino se asentó sobre las bases históricas de su juego para doblegar con autoridad a Gales, el campeón del Seis Naciones, un equipo diezmado en figuras (12 jugadores afectados a la gira de British & Irish Lions) pero sólido en funcionamiento. El éxito por 33-11 en el Principality Stadium de Cardiff refleja dominio que ejercieron los Pumas durante los 80 minutos: el scrum fue imponente, los forwards ganaron metros cada vez que tomaron contacto con la pelota con Rodrigo Bruni a la cabeza y se asentaron en una defensa hermética y agresiva, lo mejor de la gira.Bautista Delguy, en acción en Cardiff. Buen triunfo de los Pumas. (NurPhoto/)Del otro lado, cabe remarcar algunas falencias en el manejo de la pelota a la hora de abrir el juego, algo que no ocurrió con asiduidad, desaprovechando el potencial de los backs argentinos. Aunque en materia de pérdidas de pelota y disciplina hubo un crecimiento marcado respecto del empate 20-20 de siete días atrás (sólo siete penales), persistieron errores no forzados que mantuvieron al rival a tiro del partido hasta cerca del final. Falencias que, mirando el vaso medio lleno, invitan a confiar en que el techo todavía es alto.Los Pumas cierran así una serie en la que fueron de menor a mayor, que comenzó con dudas con un triunfo agónico ante la débil Rumania, siguió con un empate agridulce ante Gales y se termina con un éxito contundente en la revancha, que deja satisfacción por el resultado pero sobre todo por la forma en que se consiguió.La nueva realidadEl contexto no ayudó, con jugadores al final de una temporada larga, que volvieron a reunirse después de ocho meses y debieron ponerse en sintonía rápidamente. Es la nueva realidad que le toca al rugby argentino y no es válida como excusa. La selección de jugadores, sin mucha rotación, deja en claro que Mario Ledesma no tendrá contemplaciones. En un templo del rugby como el ex Millennium, los Pumas demostraron carácter y jugaron a la altura que exige la Celeste y Blanca.Tomas Cubelli (Argentina) celebra tras anotar su try. (NurPhoto/)Fue tan solo la séptima victoria argentina ante Gales en 23 encuentros (incluidos tres bajo la denominación de Gales XV en los 60 y 70), y el primero desde noviembre de 2012, en la misma cancha. Datos que sirven también para dimensionar no sólo el resultado sino el status que ha adquirido el seleccionado en los últimos años.El éxito ante Nueva Zelanda y el buen Tri-Nations global a fines de 2020 confirmaron el lugar que, por jerarquía individual, le cabe a este equipo. Reafirmarlo en cada partido no es sencillo. Este sábado lo hicieron.“Había que ganar. Nos habíamos quedado con el sabor amargo del último partido. Lejos de ser perfecto, la actitud y el carácter del equipo estuvieron y eso me pone muy contento”, dijo a ESPN el capitán Julián Montoya. “Estuvimos más finos a la hora de marcar, las formaciones fijas volvieron a ser muy buenas y la disciplina y la salida del campo fueron mucho mejor que el partido pasado”, completó.Rodrigo Bruni, uno de los mejores de los Pumas ante Gales. (Ian Cook – CameraSport/)En el primer tiempo, los Pumas no capitalizaron cabalmente una abrumadora superioridad. Sólidos en la obtención, impusieron el ritmo de juego a partir de la imposición en el contacto. Cada vez que tomaron la pelota, con Bruni y Facundo Isa a la cabeza, los forwards avanzaron, ganaron la línea de ventaja y pusieron a Gales en retroceso. Así llegaron, por caso, los dos tries de ese parcial. Si bien fueron tres cuartos los que le pusieron la firma (Matías Moroni y Tomás Cubelli), fueron acciones de juego corto, pegadas a las formaciones.La ventaja de 17-8 no reflejó ese dominio como sí lo hicieron las estadísticas: 71% del tiempo tuvieron la pelota en su poder, 75% jugando en territorio rival. En parte este déficit se explica por no saber capitalizar el envión ofensivo y aprovechar los espacios por afuera, un juego en el que a estos jugadores les sobra aptitud. También porque la defensa, sólida en general, otorgó alguna ventaja por las puntas. Así llegó el try galés, al inicio, en una contra tras un mal despeje de Nicolás Sánchez. La falta de puntería del apertura (dos penales y un drop accesibles fallados) fue otro factor.La intensidad mermó en la segunda mitad. El cansancio y el calor (inusuales 30ºC en Cardiff) hicieron mella en ambos equipos y los errores de manejo se multiplicaron. Sin la contundencia del primer tiempo, los Pumas mantuvieron el control del partido. Tres penales de Sánchez (7 de 10 a los palos) marcaron distancias y reflejaron la intención de sumar a como dé lugar. Recién en una de las últimas acciones buscaron el line-out y tuvieron premio, con un maul arrollador y Matera rompiendo el in-goal a pura potencia para ponerle justicia al tablero.En menos de un mes, el 13 de agosto, los Pumas inician la parte más exigente de la temporada: el Rugby Championship, que inicia con dos partidos en Sudáfrica ante los Springboks. Los campeones del mundo llegarán con tres Test Matches ante los Lionssobre sus espaldas. Los argentinos tendrán un breve descanso y una mini pretemporada. Y la certeza de una base sólida, un terreno fértil a partir del cual crecer.Lo mejor del partido
La síntesisArgentina (33): Santiago Carreras; Bautista Delguy, Santiago Chocobares, Jerónimo de la Fuente y Matías Moroni; Nicolás Sánchez y Tomás Cubelli; Facundo Isa, Rodrigo Bruni y Pablo Matera; Guido Petti Pagadizábal y Marcos Kremer; Francisco Gómez Kodela, Julián Montoya (c) y Nahuel Tetaz Chaparro.Entrenador: Mario Ledesma.Cambios: ST 8m, Santiago Medrano por Gómez Kodela y Tomás Lavanini por Isa; 11, Juan Imhoff por Delguy; 14,  Facundo Gigena por Tetz Chaparro y Matías Alemanno por Kremer; 29, Felipe Ezcurra por Cubelli; 30, Facundo Bosch por Montoya; 32, Domingo Miotti por Carreras.Gales (11): Hallan Amos; Owen Lane, Nick Tompkins, Jonathan Davies (c) y Tom Rogers; Jarrod Evans y Tomos Williams; James Botham, Ross Moriarty y Joshua Turnbull; Will Rowlands y Ben Carter; Leon Brown, Elliot Dee y Gareth Thomas.Entrenador: Wayne Pivac.Cambios: ST 9m, Dillon Lewis por Brown, Sam Parry por Dee y Matthew Screech por Carter; 11, Willis Halaholo por Rogers; 17, Rhodri Jones porThomas; 22, Taine Basham por Botham, Kieran Hardy por Williams y Callum Sheedy por Evans.PuntosPT: 7m, try de Lane (G); 11 y 28, goles de Sánchez por tries de Moroni y Cubelli (A); 25, penal de Sánchez (A); 30, penal de Evans (G).ST: 10m, penal de Evans (G); 16, 24 y 35, penales de Sánchez (A); 39, gol de Sánchez por try de Matera (A).Amonestado: 19m, Amos (G).Cancha: Principality Stadium, Cardiff (local Argentina)Árbitro: Luke Pearce (Inglaterra)

Fuente: La Nación

Comenzaron a relacionarse con la actividad teatral siendo muy jóvenes. En 1985 dieron forma a su primer espectáculo teatral y desde entonces no han dejado de producir. Los Macocos, grupo integrado por Daniel Casablanca, Martín Salazar, Gabriel Woolf y Marcelo Xicarts, crecieron juntos y aunque parezca extraño, al cabo de casi 40 años, siguen manteniendo la misma capacidad humorística, las mismas ganas de parodiar la realidad en la que viven. Mientras reflexionan seriamente sobre algún tema aparece la necesidad, en alguno de ellos o en todos, de quebrar cierta solemnidad con una pequeña salida cómica. Siguen riéndose de ellos mismos, del teatro y lo más interesante, hacen reír al público.Aquella banda de muchachitos casi adolescentes que entonces explicaban que “Los Macocos no hacen teatro sino que lo deshacen”, más allá de sus juegos cómicos siempre se mostraron muy críticos con el social histórico al que representaban: Adiós y buena suerte (1991), Macocrisis (1996) o Los Albornoz (delicias de una familia argentina), 2001; son ejemplo de ello. Armaron una banda de música para atraer más la atención de sus jóvenes seguidores (Macocos, mujeres y rock, 1989), desestructuraron algunos clásicos como Turandot, la ópera de Giacomo Puccini que recrearon bajo el nombre La fábula de la princesa Turandot (2001) y Androcles y el león, de George Bernard Shaw (1999). Homenajearon a su manera la historia del teatro nacional de forma desopilante (La fabulosa historia de los inolvidables Marrapodi, 1998); trabajaron en teatros oficiales (San Martín, De la Ribera) y aún en el comercial (Alfil, Astral, Los Ángeles). Después de cinco años de no trabajar juntos celebraron en el teatro Astral sus 30 años de actividad con una importante convocatoria de público. Repusieron Los Marrapodi, trabajo con el que, además, realizaron una extensa gira por varias provincias del país.Los Macocos y su reivindicación de Yorick en Maten a Hamlet
(Gentileza Los Macocos/)Formaron parte de la movida de los años 80 (junto a las experiencias que se hacían en El Parakultural, Cemento, el Centro Cultural Rojas) que fue muy significativa para la historia del teatro porteño contemporáneo. Así lo manifestaba Daniel Casablanca en una entrevista a este diario en 2015: “Lamentablemente no volvió a repetirse un movimiento de aquellas características, tanto estéticas como grupales. Me da pena que el trabajo grupal no sea hoy más fuerte. Realmente es muy interesante la tarea en equipo. Empezás a entender que la idea de uno se mejora con la idea del otro. La labor colectiva te hace crecer. En verdad, en nuestro trabajo, encontrábamos una poética que no se correspondía con los textos de la época. Nos resultaba más fácil escribir los espectáculos que usar obras de otros autores. Cuando comenzamos, además, no había muchos dramaturgos de nuestra generación. Después de la dictadura aparecieron textos de protesta, oscuros, y a nosotros eso no nos interesaba. Llegamos a Continente viril (pieza de Alejandro Acobino) 20 años después, y a un texto político”.La pandemia no logró desanimar a estos cuatro actores. Por el contrario, ellos hace tiempo tenían ganas de recrear una versión propia de Hamlet, de William Shakespeare, pero no conseguían que ninguna sala oficial contuviera el proyecto. Así fue que convocaron al director Sebastián Irigo y decidieron vía Zoom comenzar a hacer lecturas del texto. Cuenta Martín Salazar: “Atravesados por la pandemia dijimos: ‘me compro un vino rico, me compro un buen champagne total, no se que va a pasar mañana’. Nos dimos el lujo, durante un año y medio, de leer Hamlet casi todos los días”.El proceso de trabajo fue intenso y muy creativo. Ellos explican que armaron una primera versión de alrededor de 200 páginas y la desecharon, luego armaron otra y también la dejaron de lado. Hasta que finalmente encontraron un texto al que solamente necesitaban ponerle el cuerpo. Lo pudieron hacer recién sobre finales del año pasado. Y de esa manera descubrieron que muchos parlamentos escritos debían eliminarse porque frente a ellos sus cuerpos no daban respuestas.Daniel Casablanca, uno de los Macocos (Gentileza Los Macocos/)¿En qué consiste exactamente esta versión del clásico denominada Maten a Hamlet? Lo explica Marcelo Xicarts: “decidimos elegir el ángulo desde dónde encarar la obra. No queríamos hacer Hamlet tal como es, por otro lado nadie nos iba a llamar para encarar ese personaje. Queríamos tener otro enfoque y entonces empezamos a pensar, a jugar, hasta que apareció una idea a la que todos adherimos. Los protagonistas de la obra son los bufones. Unos bufones parientes de Yorick. Ellos van al castillo pensando encontrarse con él. Llegan y descubren que el tipo ya murió. Entonces entran haciéndose pasar por los actores que Hamlet convocó para que representen su obra delante del rey y la reina”.“Así las cosas –continua Martín Woolf– el tema es el bufón. Tiene varias capas. Por un lado tenés la calavera que es emblemática en todas las puestas de Hamlet. Te preguntás, ¿por qué aparece esa calavera? Hasta que te enterás que es Yorick, que era el bufón del reino de Elsinor que hace más de veintipico de años que murió. De él no se sabe nada. Sólo tres líneas de parte de Hamlet y el sepulturero (que aparece en el acto 5, escena 1 de la obra original). Entonces dijimos: ‘había un bufón y desde que murió no hay bufones en Elsinor. Empezamos a tirar de esa cuerda y encontramos que algo nos emparentaba a Los Macocos: Yorick bufón y el bufón como género. Y a partir de ahí armamos una historia”.“Una historia paralela a la tragedia –agrega Casablanca–. Y siempre tuvimos en cuenta el hecho del homenaje teatral. En Hamlet hay una obra dentro de la obra y nosotros hacemos la obra, de la obra, adentro de la obra. Vinieron unos amigos a ver un ensayo y nos dijeron que el espectáculo se convirtió en un homenaje al teatro y ese era nuestro objetivo”.Pero esta valorización de la calavera encuentra en el grupo una explicación más interesante. Según afirma Martín Salazar: “Cuando uno ve un afiche de Hamlet la imagen muestra a Hamlet y a la calavera. Pero la calavera es anónima. Nadie sabe a quién pertenece y entonces nosotros decidimos contar la historia desde ese lado, desde la calavera. Esa gente que forma parte de los ninguneados, de los que no se sabe quiénes son. Justamente los cómicos. Los actores por lo menos están en la obra, tienen sus textos pero de Yorick, el cómico, lo único que aparece son sus huesos”.Martin Salazar, Daniel Casablanca, Marcelo Xicarts y Gabriel Wolff (Alejandro Guyot/)Hamlet es una pieza que en 2019 tuvo muchas puestas en distintas ciudades del país como en la ciudad de Buenos Aires, Rosario, Mendoza, Córdoba, Jujuy, La Plata. Por alguna circunstancia los creadores de diferentes ámbitos escénicos necesitaron contar esta historia desde muy diferentes ángulos.“Hay varias cosas del mito de Hamlet que resultaba importante rescatar –explica Martín Salazar–. Me parece que hay algo con el machismo, con el patriarcado. Ese padre que viene a imponer desde la muerte: ‘vos tenés que vengarme’. El mandato patriarcal fuerte, pesado: ‘matá por mi’. Después por otro lado Hamlet muestra la corrupción que me parece que cargábamos desde 2016. Lo que demuestra Hamlet y lo que cuenta la obra es el estado de corrupción en todos los sentidos. En lo familiar, lo personal, lo político, lo económico, hasta en las relación personal entre Hamlet y su prometida. La corrupción brotando continuamente. ‘Algo huele mal en Dinamarca’, se dice en la obra. La corrupción saltando desde las alcantarillas. Esos dos tópicos me parece que son cosas que andaban dando vueltas en la sociedad”.La banda macocal siempre estuvo asociada con un público joven que los seguía con sumo interés. Y en algún momento, como ellos explicaron hace unos años, “en la actualidad aquellos espectadores vienen a vernos con sus hijos”, la historia se modifica. El perfil de público ha cambiado y ellos lo saben pero también son conscientes que sus últimos espectáculos han dinamizado la atención de otro tipo de espectadores.Según afirma Martín Salazar: “En una parte de la obra de Shakespeare se dice que los trágicos de la ciudad que van a interpretar la obra que Hamlet escribe para delatar el crimen de su padre van a actuar al castillo de Elsinor porque en la ciudad ya pasaron de moda, porque ahora los que importan son los chiquilines. Siempre hay unos jóvenes que van a imponer su nueva estética y sus nuevas cosas para contar. Hoy son los youtuber”. “Eso indicaría que la sociedad siempre necesita una zanahoria nueva para entretenerse”, acota Gabriel Woolf. Y sigue Salazar: “La sangre joven viene con ganas de mostrar sus cosas nuevas e imponerse en el sistema. Nosotros fuimos eso en algún momento pero aún de jóvenes ya recibíamos críticas. Teníamos 30 años y recibíamos críticas de los de 20 que nos decían: ‘ustedes ya retírense, son viejos’. Me parece que siempre habrá públicos para todos. Y nosotros éramos jóvenes y había gente muy grande que nos venía a ver y disfrutaba mucho de nuestro trabajo, como Juan Carlos Gené. Y ahora creo a los de 30 y 40 les sigue interesando mucho el teatro del estilo que nosotros hacemos. Fuimos cambiando mucho”.Daniel Casablanca destaca que: “El espectáculo intenta hacer reír. Pero me parece que si hay algo que sucede con lo añejo del grupo es que el trabajo es profundo. Tiene muchas capas y hay distintas lecturas para cada espectador y seguramente eso tiene que ver con los años de trabajo compartido. Pienso que eso es lo que hemos ganado como grupo”.El Macoco Marcelo Xicarts (Gentileza Los Macocos/)Para agendarMaten a HamletIntérpretes: Los MacocosDirección: Sebastián IrigoCentro Cultural 25 de Mayo, Av. Triunvirato 4444Viernes y sábados, a las 20.30; domingos, a las 12.30

Fuente: La Nación

La bajante del río Paraná, que sigue agravándose y ya está en su peor nivel desde 1944, está provocando pérdidas en el sector productivo de siete provincias y genera diversos inconvenientes en las localidades de la cuenca. Por ello, el Gobierno nacional decidió crear un Fondo de Emergencia Hídrica por unos $1.000 millones que servirá, entre varias medidas, para asegurar la provisión de agua potable.La carrera electoral: el Gobierno gira fondos millonarios para asistencia social y salarios de estatalesEn una reunión que encabezó el viernes por la noche en Casa Rosada el jefe de Gabinete, Santiago Cafiero, se definió que a través del Ministerio de Obras Públicas se destinen partidas para asegurar, como una de las principales medidas, agua potable a las localidades afectadas.Reunión de Ministros en Casa Rosada. (Jefatura de Gabinete/)Entre las tareas que deberá ejecutar la cartera que conduce Gabriel Katopodis, se encuentran “tomas de agua sobre el río Paraná y arroyos interiores; la adquisición de bombas y dragados, adecuación de canales, cañerías de conducción y aducción e impulso, y pontones para tomas temporarias”, según informaron fuentes oficiales.También se resolvió la creación de un Programa de Emergencia Hídrica para verificar el abastecimiento de agua potable y generación de energía eléctrica en los ríos Paraná, Iguazú y Paraguay.En la reunión encabezada por Cafiero, de la que participaron los ministros Sabina Frederic (Seguridad) y Juan Cabandié (Ambiente) y funcionarios de Obras Públicas y de Interior, se activó además el Sistema Nacional de Gestión Integral del Riesgo (SINAGIR) análisis y monitoreo de la situación.Se resolvió que la cartera Ambiente y Desarrollo Sostenible incremente el control ante posibles incendios forestales y pastizales, que aumentan el riesgo en época de bajante pronunciada de las aguas. En tanto, desde Seguridad realizarán operativos de control a través de la Prefectura Naval.HistóricaDesde 1944 que el río Paraná no contaba con niveles tan bajos. El origen de la actual situación se debe a la falta de lluvias en las cuencas de los ríos Paraná e Iguazú, en Brasil. Además, desde 2019 las precipitaciones han estado por debajo de las medias mensuales de los últimos 10 años.La bajante del río volvió a dejar al descubierto la malla protectora del túnel subfluvialLa situación ya genera importantes problemas en siete provincias: Formosa, Chaco, Corrientes, Santa Fe, Entre Ríos, Buenos Aires y Misiones. Por ejemplo, en el puerto de la capital entrerriana, el río descendió esta semana otros tres centímetros hasta llegar a una altura de -17 centímetros (debajo del nivel del mar); en 1944 había llegado a -1,40 metros.Además de la provisión de agua y energía, ya se estiman pérdidas millonarias para el sector productivo. Según un informe de la Bolsa de Comercio de Rosario, la bajante terminará representando hasta fines de agosto un costo de US$315 millones para el complejo agroindustrial del Gran Rosario, considerando que habrá mayores costos logísticos entre transporte e industria.El año pasado desde las terminales portuarias del Gran Rosario se embarcaron el 70% de los granos, el 96% de los aceites vegetales y el 96% de las harinas que exportó el país por US$20.000 millones.

Fuente: La Nación