“Vivir en las nubes” es una metáfora muy conocida que se utiliza para hacer referencia a quien parece estar desconectado de la realidad. Sin embargo, en algunos rascacielos de Dubái, esa frase se hace realidad. A tantos metros de altura, los ladrillos se pierden entre el vapor, y los inquilinos tienen vistas capaces de dejar sin aliento a cualquiera.A través de las redes sociales, Elie Feghaly, un broker que trabaja en Dubái, comparte diariamente imágenes que captura desde distintos balcones de la ciudad. Lo sorprendente es que el hombre suele visitar pisos tan altos que están por encima de las nubes. En los videos que publica, generalmente no se alcanza a ver la calle; solo se observa el cielo y la punta de otros rascacielos cercanos.Los videos de Feghaly son populares en TikTok y el formato suele ser siempre el mismo: el hombre camina desde el interior de un departamento hacia un balcón y captura vistas panorámicas de las nubes desde arriba o, en días despejados, de la ciudad. Muchos fueron grabados en The Address Residence – Fountain Views, un popular complejo hotelero de tres torres. La más alta mide 331,8 metros.Seguí la información del mercado inmobiliario en LN PropiedadesEn Dubái, hay muchos edificios que superan los 200 metros de altura. De hecho, es justamente en esa ciudad emiratí en donde se encuentra el rascacielos más alto del mundo: el Burj Khalifa, que se destaca en los videos de Feghaly. La construcción mide 830 metros, bastante más que la Torre de Shangai, que le sigue en el ranking con 632 metros.La torre neofuturista se terminó en 2009, después de cinco años de construcción. Se ubica en la parte central de las costas de la ciudad, junto a la avenida Sheik Zayed Road. En total, tiene 163 plantas, de las cuales 160 son habitables, 49 están destinadas a oficinas y 61 a departamentos. El edificio cuenta con 57 ascensores que viajan a una velocidad de 10 metros por segundo. En el piso 124, un balcón abierto al público titulado “At The Top” ofrece una vista de 360 grados de la ciudad.La construcción de los rascacielos en Dubái no está motivada por falta de espacio, sino que la ciudad se encuentra inmersa en un megaproyecto que busca situarla como un punto de atracción y lujo a escala mundial. Así, en sus impresionantes construcciones, “vivir en las nubes” dejó de ser un metáfora para convertirse en algo perfectamente posible.Conocé cuál es el valor de venta de una propiedad

Fuente: La Nación

Naciones unidas (ap) — el nuevo régimen del talibán libra una difícil batalla en su intento para conseguir el reconocimiento internacional a tiempo para dirigirse ante otros dignatarios en las naciones unidas este año.El Talibán ha impugnado las credenciales del embajador del gobierno previo de Afganistán y solicitó hablar ante la Asamblea General, la reunión de alto nivel de líderes mundiales que comenzó esta semana, según una carta que envió a Naciones Unidas.La decisión ahora está en manos de un comité de Naciones Unidas que por lo general se reúne en noviembre y emitirá un fallo “en su debido momento”, dijo el miércoles una portavoz de la Asamblea General.Funcionarios de la ONU enfrentan este dilema poco más de un mes después que el Talibán —al que Estados Unidos y sus aliados expulsaron de Afganistán después de los atentados del 11 de septiembre de 2001— recuperó el poder luego de tomar el control del territorio a velocidad asombrosa mientras las fuerzas estadounidenses se preparaban para retirarse del país a finales de agosto. El gobierno apoyado por Occidente colapsó el 15 de agosto.En casos de disputa sobre alguna representación ante Naciones Unidas, los nueve integrantes de la Comisión de Verificación de Poderes deben tomar una decisión. Las cartas del actual embajador de Afganistán ante la ONU, Ghulam Isaczai, quien representa al gobierno anterior, y la del canciller talibán Khan Muttaqi, están ante el comité, señaló la portavoz de la asamblea Monica Grayley.“Sólo el comité puede decidir cuándo reunirse”, señaló Grayley.La comisión está integrada por Estados Unidos, Rusia, China, Bahamas, Bután, Chile, Namibia, Sierra Leona y Suecia.Afganistán está programado para el discurso final del último día de la reunión el 27 de septiembre, y si para entonces no se emite una decisión, Isaczai, sería el que pronunciara el discurso.Cuando el Talibán gobernó por última vez, de 1996 a 2001, la ONU se negó a reconocer su gobierno y en lugar de ello le dio el lugar de Afganistán al gobierno anterior, dominado por líderes militares, del presidente Burhanuddin Rabbani, quien fue asesinado por un atacante suicida en 2011. Fue el gobierno de Rabbani el que llevó a Osama bin Laden, el autor intelectual de los atentados del 11-S, a Afganistán desde Sudán en 1996.El Talibán ha dicho que quiere el reconocimiento internacional y ayuda financiera para reconstruir al país azotado por la guerra. Pero la composición del nuevo gobierno representa un dilema para las Naciones Unidas. Varios de los ministros interinos, incluido Muttaqi, están en la llamada lista negra de la ONU de terroristas internacionales y financiadores del terrorismo.Los miembros de la Comisión de Verificación de Poderes también podrían utilizar el reconocimiento del Talibán como una ventaja para presionar por un gobierno más inclusivo que garantice derechos humanos, sobre todo para las niñas, a las que se les prohibió asistir a la escuela durante su mandato anterior y para las mujeres, quienes no podían trabajar.El Talibán indicó que nominaba a Mohammad Suahail Shaheen como nuevo representante permanente ante Naciones Unidas, anunció el portavoz de la ONU. Shaheen ha sido vocero del Talibán durante las negociaciones de paz en Qatar.

Fuente: La Nación

NUEVA YORK (AP) — Melvin Van Peebles, el innovador dramaturgo, músico y director de cine cuya obra abrió paso a la ola de “Blaxploitation” en la década de 1970 e influyó a cineastas mucho tiempo después, ha muerto. Tenía 89 años.Su familia dijo en un comunicado que Van Peebles, padre del actor y director Mario Van Peebles, falleció el martes por la noche en su casa en Manhattan.“Papá sabía que las imágenes negras importan. Si una imagen vale mil palabras, ¿cuánto vale una película?”, dijo Mario Van Peebles en un comunicado el miércoles. “Queremos ser el éxito que vemos, entonces necesitamos vernos siendo libres, una verdadera liberación no significa imitar la mentalidad del colonizador. Significó apreciar el poder, la belleza y la interconectividad de toda la gente”.A veces llamado el “padrino del cine negro moderno”, el multitalentoso Van Peebles escribió numerosos libros y obras de teatro, grabó varios álbumes en los que interpretó múltiples instrumentos y compuso letras de estilo rap. Más adelante en su vida se convirtió en un exitoso corredor de bolsa.Pero era más conocido por “Sweet Sweetback’s Baadasssss Song” (“Violenta persecución”) una de las películas más influyentes de su época. La cinta de autor de bajo presupuesto, que Van Peebles escribió, produjo, dirigió, protagonizó y musicalizó, es una historia frenética, hipersexual y violenta de un estafador callejero negro que huye de la policía después de matar a unos oficiales blancos que golpeaban a un revolucionario negro.Con su rudo retrato de la vida en los guetos, subrayado por un mensaje de empoderamiento contado desde una perspectiva negra, fijó el tono para un género que produjo decenas de películas en los años siguientes y abrió un debate sobre si los negros estaban siendo reconocidos o explotados.“Todas las películas sobre la gente negra hasta ahora han sido contadas a través de los ojos de la mayoría anglosajona en su ritmos y su habla”, dijo Van Peebles a Newsweek en 1971, el año que se estrenó la película.“Pude haberla titulado ‘The Ballad of the Indomitable Sweetback’. Pero quería que un público central, el público meta, supiera que es para ellos”, dijo a The Associated Press en 2003. “Así que dije `Ba-ad Asssss?, como realmente se pronuncia”.Realizada con unos 500.000 dólares (incluyendo 50.000 proporcionados por Bill Cosby), recaudó 14 millones de dólares en taquilla a pesar de su clasificación sólo para adultos, una distribución limitada y reseñas mixtas.El diario The New York Times, por ejemplo, acusó a Van Peebles de lucrar con la injusticia y calificó a la película como “un escándalo”.Pero tras su éxito, Hollywood se dio cuenta de un público que había desatendido y comenzó a crear éxitos de taquilla como “Shaft” y “Super Fly” con bandas sonoras de músicos estelares como Curtis Mayfield, Marvin Gave e Isaac Hayes.Muchas de las versiones de Hollywood eran dramas de suspenso exagerados, llenos de chulos y narcotraficantes, que fueron criticados por la prensa blanca y negra por igual.“Lo que hizo Hollywood es que suprimieron el mensaje político y agregaron caricatura y nació la Blaxploitation”, dijo Van Peebles en 2002. “La intelligentsia de color no estaba contenta con eso”.De hecho, grupos de derechos civiles como la Asociación Nacional para el Progreso de las Personas de Color (NAACP por sus siglas en inglés) y el Congreso para la Igualdad Racial crearon la frase “blaxploitation” (explotación de la gente de color en cine) y formaron la Coalición Contra la Blaxploitation. El género, sin embargo, tuvo fans, uno de los más famosos es Quentin Tarantino, cuya película nominada al Oscar “Django Unchained” (“Django sin cadenas”) está abiertamente influida por películas de Blaxploitation y Spaghetti Westerns.Después de su éxito inicial, Van Peebles fue bombardeado por ofertas para dirigir, pero eligió mantener su independencia.“Sólo trabajaré con ellos bajo mis términos”, dijo. “Les gané en su propia cancha. Soy el número uno en la taquilla, que es la forma en la que Estados Unidos mide las cosas, y lo hice por mi cuenta. Ahora ellos me quieren pero no tengo prisa”.Van Peebles se involucró después en Broadway, escribiendo y produciendo varias películas y musicales como la nominada al Tony “Ain’t Supposed to Die a Natural Death” y “Don’t Play Us Cheap”. Después escribió la película “Greased Lighting” (“Un loco al volante”) protagonizada por Richard Pryor como Wendell Scott, el primer piloto de autos negro.En la década de 1980, Van Peebles cambió su atención a Wall Street y escribió una guía de autoayuda financiera titulada “Bold Money: A New Way to Play the Options Market”.Melvin Peebles nació en Chicago el 21 de agosto de 1932, tiempo después le agregaría el “Van” a su nombre. Se graduó de la Universidad Wesleyan de Ohio en 1953 y se unió a la Fuerza Aérea, rindiendo servicio como navegador por tres años.Después de su tiempo en el ejército, se mudó a México, donde trabajó como retratista. Después se cambió a San Francisco, donde comenzó a escribir cuentos y hacer cortometrajes.Van Peebles fue poco después a Hollywood, pero ahí sólo le ofrecieron empleo como operador de un elevador de estudio. Desilusionado, se mudó a Holanda para estudiar astronomía al tiempo que cursaba en el Teatro Nacional Holandés.Eventualmente abandonó los estudios y se mudó a París, donde se enteró que podía entrar al sindicato de directores franceses si adaptaba sus obras al francés. Rápidamente aprendió el idioma y escribió varias novelas.Una de ellas la convirtió en un largometraje. “La Permission” conocida en inglés como “The Story of a Three-Day Pass”, sobre una aventura entre un soldado estadounidense negro y una mujer francesa. Ganó el premio de la crítica en el Festival de Cine de San Francisco en 1967, y le dio a Van Peebles la atención de Hollywood.Al año siguiente fue contratado para dirigir y escribir la música de “Watermelon Man” (“La noche que salió el sol”), la historia de un blanco (interpretado por el cómico negro Godfey Cambridge) quien despierta un día convertido en un nombre negro.Con el dinero que ganó del proyecto Van Peebles comenzó a trabajar en “Sweet Sweetback’s Baadasssss Song”La muerte de Peebles llega a días de que el Festival de Cine de Nueva York lo celebrara por el 50 aniversario de “Sweet Sweetback’s Baadasssss Song”. La próxima semana Criterion Collection lanzará una colección de su películas titulada “Melvin Van Peebles: Essential Films”. Una reposición de su obra “Ain’t Supposed to Die a Natural Death” se planea en Broadway para el próximo año con Mario Van Peebles como productor creativo.

Fuente: La Nación

ST. PETERSBURG, Florida, EE.UU. (AP) — Kevin Kiermaier se llevó un pelotazo el miércoles, dos días después de negarse a devolver una tarjeta de anotaciones, pero la represalia no impidió que los Rays de Tampa Bay aseguraran su boleto a los playoffs al doblegar el miércoles 7-1 a los Azulejos de Toronto.El relevista Ryan Borucki golpeó a Kiermaier en la espalda con su primer lanzamiento de la octava entrada, cuando los Rays ganaban ya por 7-1.Los umpires sostuvieron una conversación antes de expulsar a Borucki. Ello provocó que el manager boricua Charlie Montoyo y el coach de pitcheo Pete Walker salieran furiosos de la cueva para protestar.Walker fue echado también, y varios peloteros ingresaron en el terreno, sin que el altercado pasara a mayores.El lunes, Kiermaier recogió una tarjeta con anotaciones que se le había caído de una muñequera al cátcher mexicano Alejandro Kirk durante una jugada en el plato. Luego, se negó a devolverla.Kevin Cash, manager de Tampa Bay, se disculpó el martes ante la organización de los Azulejos y Montoyo aseguró que el asunto “había quedado atrás”.Austin Meadows bateó un jonrón de tres carreras durante un ataque de seis anotaciones en el tercer episodio por Tampa, líder de la División Este de la Liga Americana (94-59). Es la tercera vez consecutiva que los Rays avanzan a los playoffs y la tercera desde 2008.Tampa Bay es campeón vigente de la Liga Americana. El año pasado, cayó en seis juegos de la Serie Mundial ante los Dodgers de Los Ángeles.JT Chargois (6-1) logró la victoria. El tropiezo fue para Ross Stripling (5-7).Por los Azulejos, los dominicanos Vladimir Guerrero Jr. de 3-2 con una anotada, Teoscar Hernández de 2-0 con una remolcada. El cubano Lourdes Gurriel de 4-1.Por los Rays, los cubanos Randy Arozarena de 5-3 con dos anotadas, Yandy Díaz de 3-2 con dos impulsadas. Los dominicanos Manuel Margot de 4-1 con una anotada, Francisco Mejía de 4-2 con una anotada.

Fuente: La Nación

El gobernador de San Luis, Alberto Rodríguez Saá, se refirió hoy a la interna del Gobierno tras las renuncias masivas de varios funcionarios que culminó con cambios en el Gabinete y, en relación a ello, apuntó directamente contra la vicepresidenta. “La carta de Cristina [Kirchner] ultrajó la figura presidencial”, disparó el mandatario puntano.“Que de su propio Gabinete renuncien y lo que debería ser una reunión interna, privada, familiar, haya pasado a este problema como si fuera gritarse en un restaurante delante del público, de una familia… Eso generó una situación de escándalo y roza la investidura presidencial”, destacó hoy Rodríguez Saá, durante una conferencia de prensa en la que ahondó sobre la crisis política que se desató la semana pasada en el Gobierno.Alberto Fernández cometió un error al recordar la degradación que hizo Mauricio Macri de tres ministerios“Hubo una declaración de la diputada nacional Vallejos que manchó la investidura presidencial y una carta de la vicepresidenta Cristina Kirchner que ultrajó la figura presidencial”, sentenció al respecto el gobernador puntano.Rodríguez Saá participó de la reunión que el presidente Alberto Fernández mantuvo este sábado con los gobernadores en La Rioja, en donde se pactó, tras las derrota nacional en las PASO, llevar a la práctica “más peronismo y un shock de consumo”. Y en relación al encuentro señaló: “Le dije al Presidente ‘yo vine pensando en hablar de la crisis, de qué podía aportar y me encontré con un hecho consumado’. Y le dije que me quedé para hacer un desagravio a la investidura presidencial que no se puede y no se debe maltratar”.Rodríguez Saá indicó que el mandatario le agradeció su “sinceridad” y contó que durante la cumbre en La Rioja le planteó a Fernández su preocupación por la situación política y económica que atraviesa el país, la cual calificó de “desesperante”.Asimismo, Rodríguez Saá se refirió a los dichos que distinguen a la provincia de San Luis del plano nacional. “Nos han dicho que somos otro país… Somos Argentina, pero no queremos que nos comparen o nos lleven a una situación que no es nuestro perfil”, aclaró.“En San Luis nosotros no somos kirchneristas, tampoco fernandistas, somos Fuerza San Luis, que no es una cosa ni la otra”, concluyó Rodríguez Saá.

Fuente: La Nación